La siguiente lista provee una representacion grafica de que version de QuickTime y Driver nVidia es nesesario para cada version especifica de Avid Media Composer en PC.

La siguiente lista provee una representacion grafica de que version de QuickTime y Driver nVidia es nesesario para cada version especifica de Avid Media Composer para MAC.

Hay algunos como ignoreqtrate, subsys monpane debug o renamemediafiles que suelen ser muy útiles en algunos casos, espero que les sirva la info.

Saludos

Avid Console Commands

La dirección es fácil y el funcionamiento también, sólo hay que entrar a http://www.videospaceonline.com/ seleccionar el codec, frame rate, caracterísitcas del audio y calcular el tiempo de material que pretendemos grabar/filmar y vamos a tener una idea de cuantos megas, gigas o teras nos va a ocupar en nuestra máquina.

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Es por eso que ahora Avid intenta estar más cerca de sus usuarios tratando de recuperar el espacio perdido, su nueva estrategia tiene como base la reorganización de la línea de aplicaciones (desaparece el Avid Xpress Pro), mejorar el precio de sus productos para hacerlos más competitivos y aprovechar todo el potencial de internet y sus servicios para permanecer en contacto con los usuarios por medio de blogs, foros y sitios Web2.0 como YouTube y Twitter.

Avid New Thinking (website oficial) > http://www.avid.com/newthinking/?cmpid=newthinkingpr_nt

Avid en Twitter > http://twitter.com/AvidTechnology

Avid en Youtube > http://www.youtube.com/user/avidchannel

Esto responde a una nueva estrategia de Avid de tratar de llegar a los actuales usuarios de Final Cut Pro a que se inclinen por el Media Composer, tratando de “homogeneizar” las diferencias que existen entre las dos herramientas de edición mas usadas en el mundo.

Original	Interim	New Icon

Aca hay un listado de los otros iconos que cambiaran en la nueva version.

Splice-in
Overwrite
Replace Edit
Segment: Extract/Splice
Segment: Lift/Overwrite
Fit To Fill
Play Loop
Audio Play Loop
Cycle Picture/Sound
Cycle Trim Sides
Copy to Clipboard
Clipboard Contents

Una plataforma que permite a los usuarios trabajar con la media del Final Cut Pro sin tener que estar fisicamente sentado delante de la isla. La aplicación escanea los discos en busca de media de video o audio y la cataloga utilizando toda la información posible, incluyendo la metadata de los archivos. Cuando esa base de datos esta generada permite buscar material, previsualizarlo y organizarlo para el editor en carpetas exclusivas, además incluye un administrador de versiones para saber que siempre se esta trabajando en el último corte y ahora dos o más editores pueden trabajar en el mismo proyecto a la vez.

El server debe correr sobre un equipo Mac y para los usuarios (clientes) se incluye un software para Mac o PC.

Apple ofrece dos tipos de licencias para este producto: de 1 a 10 usuarios (U$S 999 en EEUU) y usuarios ilimitados (U$S 1999 en EEUU )

Pueden encontrar información más detallada en el website de Apple.

el listado de los nuevos producto incluye la próxima generación de software de Avid® Media Composer® (v3.0), NewsCutter® (v7.0), y Symphony™ (v3.0).

También presento nuevas configuraciones de hardware, Mojo DX and Nitris® DX, que utilizan todo el ancho de banda disponible de las nuevas maquinas utilizando slots PCI-Express.

Otra de las caracteristicas a destacar es el soporte de nuevos formatos de grabacion con los que sera compatible las nuevas versiones de Avid, incluyendo soporte nativo para formatos “Thin Raster” como DVCPRO HD and XDCAM HD; con salida en tiempo real en HD; soporte nativo para material AVC-I, que sera soportado en 50 Mb/s and 100 Mb/s, via el mismo workflow con que se trabaja actualmente con P2/DVCPRO HD, Sony XDCAM-EX (requiere el software Sony Clip Browser – actualmente solo para Windows), y por ultimo algo que muchos venia pidiendo hacía rato, soporte nativo para los formatos de JVC 23.976p y 25p con codecs HDV.

Avid Symphony Nitris DX

Symphony Nitris DX ahora esta basado en el nuevo hard Nitris DX. Una nueva caracteristica es que se presenta en dos versiones Mac y PC.

Symphony Nitris DX comparte las mismas herramientas que el antiguo Symphony Nitris, aunque hay algunas características nuevas que tienen que ver con el soporte de nuevos formatos HD nativo.

El Hardware DX Nitris ofrece transferencia de datos mucho mas rápida que la versión anterior (muchas veces más rápido que el firewire), y en tiempo real. Se pueden reproducir hasta ocho pistas de vídeo HD con efectos en tiempo real. El número real de streams en tiempo real depende del formato HD ya que ciertos formatos HD son más exigentes que otros.

El hardware Nitris DX es la caja más pequeña hasta el momento. Tiene 2RU de altura. Cuenta con conexiones HD SDI, SD SDI, HDMI, componente analógico y analógico compuesto. También dispone de 4 canales de audio analógico balanceado y un multipin AES / EBU de conectores de audio digital y control remoto de VTR por medio de puerto serial Standard

Media Composer

El nuevo Media Composer puede correr tanto en Nitris DX como en Mojo DX y el ya conocido Mojo SDI.

Aunque se trata de un producto destinado a la edición offline que puede ser utilizado para algunos trabajos de finishing su características son muy parecidas a las del Media Composer Adrenaline.

El Media Composer corriendo en Mojo DX o Mojo SDI está destinado a la captura y edición offline. El hardware del Mojo no cuenta con algunas de las características de tiempo real del Nitris DX.

El Mojo DX cuenta con conexiones SD SDI y HD SDI, analógicas y HDMI.

Espero les sirva,

Saludos, Agustin

La cosa es bastante simple, pero nadie podía darme una respuesta. Lo que sí admito es que no le pregunté a los hermanos Cohen. Así que lo mejor fue combinar varios procesos, siempre pensando en el modelo AVID que hasta el momento me parecía la diferencia más notable frente a FCP. Bueno no vamos a entrar en discusiones y vamos a lo nuestro.

Éste artículo va referido tanto a la forma que mejor conozco para sincronizar audio y video en fílmico, como para sincronizar un clip en video que se haya capturado asincrónico cuando la cinta tiene un drop.

En las aclaraciones verán cosas obvias, pero que creo son necesarias. Por eso para quienes todavía les resulta difícil entender algunas cosas esenciales les va a venir bien.

Sincronizando Audio y Video para fílmico

Una vez que tenés digitalizados todos los elementos para trabajar lo primero que hacés es sincronizar el Audio y Video en el Timeline buscando un punto de sincro (Claqueta, golpe en la imagen o usando los labios de una persona). Agarrás el clip de la secuencia y lo dejás bien limpito. Le cortás los sobrantes de la cola y la cabeza. Como cuando limpiás el pescado…

Marcás en el TIMELINE Audio y Video, y una vez que están marcados apretás “cmd + L”:

Ya está. Has relacionado (Link) Audio y Video. Te darás cuenta gráficamente al ver en el TIMELINE que los nombres de los clips están ahora subrayados.

Una vez hecho eso agarrás Audio y Video y los arrastrás desde el TIMELINE hasta la ventana BROWSER y te va a quedar como un Clip.

Al verlo en el VIEWER estará con un IN y OUT marcados. Dejalo tal como está.

Apretás “cmd + U” (o vas a Menu> Modify> Make Subclip) y vas a ver que en el BROWSER te aparece un Subclip. Tiene forma de Clip pero el icono tiene recortado los costados, como con dientes. Le cambiás el nombre o lo dejás como está (como más te guste)….

Y así sucesivamente vas haciendo con los diferentes clips que vayas a sincronizar.
Los Subclips son los clips con los que vas a trabajar.

Sincronizar Audio y Video de un mismo Clip:

En cuanto a los clips que hayas capturado y que en algún punto (a causa de un drop) se haya capturado fuera de sincro. Tenés dos opciones:

1- Volvés a capturar el clip en dos partes. Uno hasta el punto del drop y el otro después del drop.

2- Si no querés o no tenés tiempo de volver a capturar el clip podés usar un procedimiento parecido al de arriba:

Buscas el punto donde está el drop. Tirás el clip en el TIMELINE desde ahí hacia el final. Sincronizás el Audio y video en el Timeline buscando un punto de sincro (Claqueta, golpe en la imagen o usando los labios de una persona). Agarrás el clip de la secuencia y lo dejás bien limpito. Le cortás los sobrantes de la cola y la cabeza.

Marcás en el TIMELINE Audio y Video y una vez que están marcados apretás “cmd + L” - 2 veces:

Los Clips tienen impreso un cuadrado rojo con el tiempo de diferencia entre audio y video (porque los has corrido para sincronizarlo) y tienen también impreso el nombre del clip subrayado.

La primera vez que apretás “cmd + L”, el subrayado en el Video desaparece. Eso quiere decir que Audio y Video ya no están más relacionados como antes.

La segunda vez que aprietas “cmd + L”, Audio y Video quedan subrayados nuevamente y sin diferencia de códigos porque los has vuelto a relacionar manualmente y es como si le dijeras a la máquina “audio y video están así correctamente sincronizados”.

Una vez hecho eso seleccionas Audio y Video y los arrastras desde el TIMELINE hasta la ventana BROWSER y te va a quedar como un Clip.

Al darle doble click al ese clip te va a aparecer la imagen en el VIEWER con un IN y OUT marcados. Dejalo tal como está.

Apretás “cmd + U” (o vas a Menu> Modify> Make Subclip) y vas a ver que en el BROWSER te aparece un Subclip. Tiene forma de Clip pero el ícono tiene recortado los costados, como con dientes.

De ahora en más usas ese Subclip para trabajar con esa parte del video.

CONCLUSIONES

Hay muchas maneras de trabajar. Como en las matemáticas:
“Diferentes caminos llevan a un mismo resultado”.
Si querés ver otras opciones o ver más detalles de cómo trabajar con con Merged Clips vas al manual del Final Cut (VOL II- Part I- Chapter 3). Ahí está todo explicado en ingles…

Espero haber sido útil en tus dudas y poder aclarar otras más adelante.

Gracias ProEditor.

Martín Granata- MAINUMBÍ, Corte y Confección.